《哥布林的巢穴》剧情简介
哥布林的巢穴是由加里·戈德曼执导，汤锦棠,加里·瓦伦廷,马塞林·休格特主演的一部偶像剧。主要讲述了：随即连(lian)车(che)带人直线下降晃得方(fang)强(qiang)脑袋发晕走下车(che)的(de)他禁不住左瞧右看好似传说(shuo)中(zhong)的(de)刘姥姥进入大观园防弹房(fang)车(che)直接开进了一台大型电梯里一个大(da)腹(fu)便便的中年胖子堆着笑脸迎了上来围着秋涵(han)说(shuo)了(le)...丁敏的(de)神(shen)色瞬间从嘻笑疯狂变得一本正经立刻遭(zao)到(dao)了她的厉声喝斥丁恬有(you)点(dian)儿担心的看着麻醉的病人凝声指(zhi)挥(hui)着唯一的助手丁恬小护士(shi)只(zhi)是动作慢了一点儿一号实验(yan)室(shi)内(nei)躺在实(shi)验(yan)台上的方强也悄然竖起了耳...
《哥布林的巢穴》相关评论
馮男皮傑克
女主安娜 就是个彻彻底底的疯子，尤其是无人的隧道那一段。魔鬼承诺女主的，哥布林的巢穴就是两者皆得（忠诚与出轨）。一个慢慢形成，最后完全变成男主形象的“复制品”，魔鬼承诺的是由内而外的完美复制却又绝不离她左右，完美到女主可以放心提出跟原版离婚。女主以为这样她既可以体会被男人全身心地关怀，又不必觉得那是出轨而受到自己忠诚的质疑。但当男主真人出现，又毅然决心为了她辞职时，女主之前精心说服自己的理由奔溃了。但是与跟魔鬼的契约一旦开始，就停不下来了，可能魔鬼还可以在某种程度上操控女主的思维。魔鬼在女主的摇摆中最后成品，追求本我的女主死了，为了女主其实可以付出一切的男主也死了，能看清皇帝新衣的孩子选择了自溺。
叫我主人
美国人最大的不同，就是在维稳上比中国欠一点，当然，出发点就是在于自由，但是这的确是人类历史的轮回，特别是凯撒最后和黑人的那段对话，同样出身奴隶，就是最好的历史印证，看浅了是在讽刺美国的种族主义，实际上是对人类自身的贪婪和咎由自取的一种报复，可惜的是选择黑猩猩这一极富象征
無形
时隔六年，还好还有宝刀不老的何平。何平对于视听语言的把控绝对游刃有余，本片的摄影真是教科书级别。压迫性不规则构图暗扣主题，片名双关，既是对爱情的怀念与释怀，哥布林的巢穴也是对亲情的弥补与成长。故事其实挺老套无聊的，也都些老生常谈的问题，角色台词也是开口跪。希望下一部何平能拍点别的。
明月回廊
黑泽清现在在我认知中就是「土」的代名词，对你们每一个假装社会学家的人感到恶心。你可以说它是预兆般的「后311电影」前世，也可以说就是半世纪来还未腐烂分解的战后电影增生。如英文名「Retribution」揭示，其实是非常老套的社会叙事，以怨灵施加的精神恐怖与叫魂式的非自然鸣啸（类似机械警报）来控诉、诘问社会对于灾难、战争与受害者一次次的遗忘，并将其漠不关心/自我麻痹的态度与制度性暴力直接与「二次伤害」画上等号。完全是我一直以来最反感的电影类型，以集体心理的表述直接覆盖了个体精神与意志的意义，忽视与贬斥个人的存在，试图以神秘主义与心理表象的手法来回避和遮掩内在的空洞无物，黑泽清自己就是那个抱残守缺、徒劳而麻木地捡拾着二十世纪零落成泥的碎骨的人。还不如《X圣治》，我说这个世纪不需要这样的电影了。